{"id":1203,"date":"2025-04-12T12:32:50","date_gmt":"2025-04-12T12:32:50","guid":{"rendered":"https:\/\/barlettiwaas.eu\/?p=1203"},"modified":"2025-04-12T12:32:50","modified_gmt":"2025-04-12T12:32:50","slug":"lultima-parola-al-teatro-astra-di-torino-dal-17-al-31-maggio-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barlettiwaas.eu\/?p=1203","title":{"rendered":"L&#8217;Ultima parola al Teatro Astra di Torino dal 17 al 31 maggio 2025"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-wp-embed is-provider-tpe-teatro-piemonte-europa wp-block-embed-tpe-teatro-piemonte-europa\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"SwpZ7sZHqf\"><a href=\"https:\/\/www.fondazionetpe.it\/spettacoli\/lultima-parola\/\">L\u2019ultima parola<\/a><\/blockquote><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"&#8220;L\u2019ultima parola&#8221; &#8212; TPE Teatro Piemonte Europa\" src=\"https:\/\/www.fondazionetpe.it\/spettacoli\/lultima-parola\/embed\/#?secret=flcZ13RuzJ#?secret=SwpZ7sZHqf\" data-secret=\"SwpZ7sZHqf\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-video\"><video height=\"1080\" style=\"aspect-ratio: 1920 \/ 1080;\" width=\"1920\" controls src=\"https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Werner-KRAP-youtube-1.mp4\"><\/video><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>L\u2019ULTIMA PAROLA<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>\u201c<strong>L\u2019ultimo nastro di Krapp\u201d di S. Beckett<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>e<\/p>\n\n\n\n<p>\u201c<strong>Finch\u00e9 il giorno non vi separi\u201d di P. Handke<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>regia: Barletti\/Waas<\/p>\n\n\n\n<p>con Lea Barletti, Werner Waas<\/p>\n\n\n\n<p>musiche originali eseguite dal vivo: Luca Canciello<\/p>\n\n\n\n<p>scene e costumi: Ivan Bazak<\/p>\n\n\n\n<p>aiuto regia: Paolo Costantini<\/p>\n\n\n\n<p>una produzione Barletti\/Waas, Fondazione TPE (Teatro Piemonte Europa), Fondazione Luzzati Teatro della Tosse, Florian Metateatro, TD-Berlin<\/p>\n\n\n\n<p>con il sostegno di Goethe Institut Culture Moves Europe \/ CSS Teatro stabile di innovazione del FVG \/ Itz Berlin e.V.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><em>[\u2026] Questo Krapp ridotto all\u2019osso e pi\u00f9 inconsueto di sempre affascina sul suo piccolo trono-sedia fino all\u2019ultimo momento [\u2026] Con \u201eL\u2019ultima parola\u201c, la loro quinta messa in scena di testi di Handke, a Barletti\/Waas \u00e8 riuscita la pi\u00f9 bella di tutte, poich\u00e9 la pi\u00f9 ricca di riferimenti [\u2026]<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>(Thomas Irmer, <strong>Theater der Zeit<\/strong>: <\/em><a href=\"https:\/\/tdz.de\/artikel\/d9fabd9e-36e3-4cb2-9280-05b1084ffccb\"><em>https:\/\/tdz.de\/artikel\/d9fabd9e-36e3-4cb2-9280-05b1084ffccb<\/em><\/a><em> )<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1205\" srcset=\"https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE-300x225.jpg 300w, https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE-768x576.jpg 768w, https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE-1536x1152.jpg 1536w, https:\/\/barlettiwaas.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/LeaWernerOMBRE.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>(Foto: Paolo Costantini)<\/p>\n\n\n\n<p>Barletti\/Waas, noti per i loro lavori intensi sui testi di Handke, mettono a confronto in una sorta di \u201cduello\u201d attraverso due testi dei grandi maestri Beckett e Handke, un <em>personaggio<\/em> (Krapp de <em>L\u2019ultimo nastro di Krapp<\/em>) e una <em>persona<\/em> (la donna senza nome di <em>Finch\u00e9 il giorno non vi separi<\/em>).<\/p>\n\n\n\n<p>La recitazione incontra la performance, il passato incontra il presente, l&#8217;arte di recitare incontra quella di improvvisare, una pausa artistica (artificiale?) incontra una pausa di riflessione (naturale?), la precisione di una partitura testuale incontra l&#8217;imprevedibilit\u00e0 di un\u2019improvvisazione musicale. Un unico spettacolo per due testi diversi, due performance, due monologhi lontanissimi in tutto, che, giocati uno di seguito all\u2019altro come in un dialogo (cos\u00ec Handke ha concepito il suo testo, ancora mai rappresentato in Italia: come un\u2019eco, una risposta al famoso testo di Beckett), permettono un confronto su potere, sovranit\u00e0 narrativa, memoria e trasfigurazione fittizia, dove i confini tra realt\u00e0 e rappresentazione si confondono.<\/p>\n\n\n\n<p>Chi avr\u00e0 l\u2019ultima parola? Ma soprattutto: \u00e8 davvero necessario che qualcuno ce l\u2019abbia?<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Note di regia<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>\u201cPersonaggio\u201d vs \u201cpersona\u201d, \u201crecitazione\u201d vs \u201cperformance\u201d, \u201cperfezione\u201d vs \u201cesplorazione\u201d, \u201cpartitura\u201d vs \u201cimprovvisazione\u201d\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Il formidabile meccanismo ad orologeria, l\u2019incredibile macchina celibe creata da Beckett e l\u2019eco postdrammatica di Handke al testo di Beckett, portati a confronto diretto, mettono in dialogo due mondi: virtuosismo, negazione del mondo e controllo maniacale incontrano voglia di vivere, coraggio di sbagliare e appassionata indignazione. L\u2019ego-shooter Krapp viene smontato poco a poco dalla sua \u201ceco\u201d. La donna senza nome che Krapp evoca ai margini della propria ossessiva riproduzione\/ripetizione prende finalmente la parola nel testo di Handke, nel qui e ora che attori e spettatori condividono, portando alla luce e rivelando la rigidit\u00e0 degli schemi in cui tutti, e non solo Krapp, siamo intrappolati.<\/p>\n\n\n\n<p>Abbiamo creato una messa in scena che, come un gioco di scatole cinesi, prima restringe e concentra l\u2019attenzione attraverso l\u2019estrema riduzione dei mezzi teatrali della prima pi\u00e9ce, per poi allargare e quasi \u201cdisfare\u201d lo spazio della visone e dell\u2019ascolto nella performance aperta all\u2019improvvisazione vocale e musicale dei due performer, attrice e musicista, della seconda.<\/p>\n\n\n\n<p>Attraverso due differenti modi dell\u2019agire teatrale, si rendono cos\u00ec visibili conflitti di potere, narrazione e finzione. Come funziona una verit\u00e0 faccia a faccia con un\u2019altra?<\/p>\n\n\n\n<p>Come nasce un dialogo? Chi avr\u00e0 l\u2019ultima parola? L&#8217;attore di Beckett o la donna senza nome di Handke? Ed \u00e8 davvero necessario che qualcuno abbia l\u2019ultima parola?<\/p>\n\n\n\n<p>Quale possibilit\u00e0 si nasconde in questa <em>persona, <\/em>che dopo aver ascoltato nell\u2019ombra l\u2019ennesima ripetizione di Krapp, prende finalmente la parola? \u00c8 davvero la possibilit\u00e0 di una nuova narrazione della realt\u00e0 o semplicemente il suo riverbero, la sua \u201ceco\u201d?<\/p>\n\n\n\n<p>Il &#8220;piccolo dramma&#8221; di Handke \u00e8 un capovolgimento della logica che governa il \u201cgran teatro del mondo\u201d, o semplicemente un altro punto di vista su quello stesso \u201cgran teatro\u201d? \u201c<em>Cuore\u201d<\/em> e \u201c<em>cambiare posizione\u201d,<\/em> in arabo, hanno la stessa radice, dir\u00e0 la donna senza nome. Non \u00e8 abbastanza, forse, ma \u00e8 un inizio.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019ULTIMA PAROLA \u201cL\u2019ultimo nastro di Krapp\u201d di S. Beckett e \u201cFinch\u00e9 il giorno non vi separi\u201d di P. 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